Kovrčava vodilica. Dvorana Versailles Apolonova dvorana, palača u Versaillesu, Francuska
Palača ogledala (Le Palais des Glaces) nalazi se među četvrtima četvrti Cortilles, koja je još od srednjeg vijeka čvrsto etablirana kao popularno mjesto za sve vrste zabave. Od 12. stoljeća među nepreglednim vrtovima održavali su se tradicionalni sajmovi s cirkuskim izvođačima, a mnogo godina kasnije zamijenili su ih brojni kabarei, glazbene dvorane, kazališta i koncertne dvorane.
Uz rijeku vremena
Izgradnja zgrade za jedno od brojnih tadašnjih pariških kazališta dovršena je 1876. godine. Njegovo prvo ime bile su riječi iz popularne pjesme tog doba Bolero Star. U 19. stoljeću ova je pozornica postala mjestom kazališnih eksperimenata redatelja Alberta Srameka, a zatim i Paula Rusea. Nekoliko desetljeća buduća Mirror Palace bila je istodobno koncertna dvorana i kazalište.
Kada je 1902. godine Paul Dawson preuzeo vodstvo kazališne trupe, na gradskim se plakatima pojavilo novo ime: kazalište Bijou. Repertoar mu je isprva bio ograničen isključivo na dramska ostvarenja. Samo godinu dana kasnije pod krov kazališta vraćaju se glazbene predstave, a od 1912. godine, uz njih, ovdje se održavaju i prve kino predstave.
Godine 1924. izvršena je velika rekonstrukcija dotrajale zgrade, nakon čega je dobila moderno, prepoznatljivo pročelje. Njegova završna obrada od zrcalnog stakla bila je glavni razlog promjene imena vile. Prikazivanje francuskih i stranih filmova nastavljeno je ondje sve do kraja 1960-ih.
Povratak kazališne umjetnosti i koncertnih programa u Palaču ogledala dogodio se 1970. godine. Nina Simone, Clash, Marcel Dadi, Toure Kunde sudjelovali su u nastupima i solističkim koncertima na njegovoj pozornici.
Jedna od najuspješnijih godina za kazalište bila je 1977., kada je Mark Zemati organizirao noćne punk koncerte u dvorani palače na poziv Wayne Countyja i Electric Chairs, Stinky Toys, The Jam, Generation X i The Police.
Hram muze Talije
Sljedeća faza u povijesti Palače ogledala započela je 1988. godine, nakon što ju je kupio kazališni producent Jimmy Levy. Istovremeno, na pročelju zgrade iznad glavnog ulaza osvanuo je prepoznatljiv bareljef s prikazom ležećeg slona. Postavljena je za premijeru zabavne emisije “Pali slon” (L’éléphant est tombé).
Uz sudjelovanje nove uprave, Mirror Palace postupno se pretvara u kazalište komedije. Njegove dvije dvorane zajedno primaju 580 gledatelja, od kojih većina zauzima mjesta u Velikoj dvorani s balkonom.
U uređenju interijera dominiraju crvene i zlatne boje, dajući mu raskoš i izniman sjaj. Raskošna freska pastoralne tematike krasi strop hrama umjetnosti.
Drugo gledalište namijenjeno je održavanju komornih koncerata i solističkih nastupa i može primiti najviše 100 obožavatelja Talije i Melpomene. Njegova pozornica često postaje mjestom prvih nastupa mladih umjetnika koji započinju svoju kreativnu karijeru.
Nova generacija francuskih komičara već desetljećima blista na pozornicama komičarskog kazališta, uključujući glumce Jean-Marie Bigard, Pierre Paladier, Marc Golve, Patrick Timsey, Caroline Vigneault, Elie Semoun, Eric i Ramsay.
Od 2002. Palača ogledala postala je vlasništvo Jean-Pierrea Bigarda, brata jednog od umjetnika koji su igrali na njezinoj pozornici. Od tada ostaje jedna od 50 kreativnih skupina u Francuskoj koje su članice Udruge za potporu privatnim kazalištima (ASTP).
Kako doći tamo
Adresa: 37 Rue du Faubourg du Temple, Pariz 75010Telefon: +33 1 42 02 27 17
Web stranica: www.palaisdesglaces.com
Metro: Goncourt
Autobus: Jules Ferry
Radni sati: 13:00-18:30
Ažurirano: 27. prosinca 2017
Povijest Zrcalne palače (Palais des Glaces) seže u 12. stoljeće, kada je u predgrađu Hrama bio zemljani put, rasli su vrtovi i povrtnjaci. Ovo mjesto se također zvalo Courtille. Francuzi su tamo odlazili prošetati i udahnuti svježeg zraka. U tim su vrtovima izgrađene prve mezonete koje su služile kao zaklon od lošeg vremena. Od 16. stoljeća Courtille je postao […]
Priča Palača ogledala (Palais des Glaces) datira iz 12. stoljeća, kada je u predgrađu Temple još postojala zemljana cesta, rasli su vrtovi i bilo je povrtnjaka. Ovo mjesto se također zvalo Courtille. Francuzi su tamo odlazili prošetati i udahnuti svježeg zraka. U tim su vrtovima izgrađene prve mezonete koje su služile kao zaklon od lošeg vremena. Od 16. stoljeća Courtille postaje dio grada koji je bio poznat po konobi u kojoj se mogla popiti čaša vina "škrto", najvjerojatnije po konobi. Belleville, mjesto s mnogo vinograda, bio je zona bez poreza, jeftiniji od Pariza i bio je mjesto slavlja u svakodnevnom životu Francuza.
Cijela sjeverna regija je u znaku pjesme, plesa i drame. U konobama i kabaretima ples i zabava trajali su do kasnih večernjih sati. Svake godine, na Maslenicu, spuštalo se prerušeno francusko plemstvo Courtille koju je vodio slavni gospodin Larsouille. Ova razularena povorka kružila je cijelu noć, pijući vino. Ovo poznato spuštanje Courtille ostalo je do 1838. Podgrađe se značajno promijenilo u 19. stoljeću. Počela se razvijati industrija, počele su nicati stambene zgrade za radnike. U blizini je bio Boulevard Temple, iza kojeg su se još uvijek čuvali slava i tradicija zabave i predstava. Ovdje, na periferiji, izgrađene su koncertne dvorane, cirkus, održavani sajmovi i razne predstave. Tako se u ovoj živopisnoj i gusto naseljenoj ulici na broju 37 pojavio “Bijou Concert”, koji će kasnije postati Palais des Glaces.
Godine 1876. sagrađena je nova zgrada u ovom predgrađu, koja je otvorena pod imenom " Bolero zvijezda" Prema ovdašnjim zapisima, 1. listopada 1877. godine registrirano je društvo pisaca, tvoraca drame “La peau de singe”, C. Maxa, F. Stevena i G. Chaucina. Isti zapisi također pokazuju još jednu registraciju "A qui le tur?" 1. veljače 1882. No, usprkos takvoj nepreciznosti i dualnosti, ta se soba već tada zvala “Bijou Concert”.
Od 1891. do 1894. voditelj ove dvorane bio je Albert Schrmeck, sve dok nije osnovao Folies Saint-Antoine u 10. arondismanu Pariza. Zamijenio ga je direktor Paul Ruez, koji je postao novi direktor Bijou Concerta. Svoje je mjesto prepustio Georgesu Wacquezu 1895. Tijekom prve 2 godine stvorio je još 18 dodatnih prostorija, dvorana za tradicionalni koncertni dio, koje su imale različite smjerove. Neki od njih su se kasnije uspješno razvili.
Godine 1902. Paul Dosogne prvi je razmišljao o promjeni tipa ustanove. A već 1903. otvorio je “ Kazalište Bijou“, u kojoj su se postavljale drame. No ta je ideja doživjela fijasko, a već krajem jeseni glazbena dvorana ponovno je otvorila svoja vrata posjetiteljima.
1912. obilježila je godinu nastanka nijemog filma. Njegovom pojavom, da bi preživjela, kazališta su prisiljena prilagoditi se novim ukusima društva. Tako su se nakon 6 mjeseci pauze u radu u koncertnoj dvorani počele održavati sesije nijemog filma.
Godine 1924. kazalište je uništeno. Tijekom obnove pročelje zgrade prekriva se ogledalima i dobiva novi naziv - Zrcalna palača. 1960. Palais des Glaces je glazbena dvorana i koncertna dvorana.
Ovdje nastupaju slavni Marcel Dadi, Nina Simone, Touré Kunda i Clash te mnogi drugi. Od tada do 2002. godine mijenja čelnike, a s njima i funkcije. Tako je od 1972. do 1978. bio mjesto festivala, od 1980. opet je postao kazalište, od 1988. hram jednog glumca. Kazalište s velikim dugovima 2002. godine kupuje Jean-Pierre Bigard, koji je i danas njegov ravnatelj. Čuva stare tradicije.
37 Rue du Faubourg du Temple, 75 010 Pariz, Francuska
theatersparisiensassocies.comIdite metroom do stanice Goncourt
Kako mogu uštedjeti na hotelima?
Vrlo je jednostavno - ne gledajte samo na booking. Više volim tražilicu RoomGuru. On istovremeno traži popuste na Bookingu i na 70 drugih booking stranica.
Galerija ogledala u Versaillesu
fotografija Philippe
Galerija ogledala palače Versailles, remek-djelo arhitekta Julesa Hardouin-Mansarta i umjetnika Charlesa Lebruna, simbol veličine Luja XIV., koji je od nje želio napraviti izlog Francuske, vratila je svoj izvorni sjaj nakon tri godine restauratorskih radova. Bila je to prva potpuna restauracija od dovršetka galerije 1684. Ova [jedina kraljevska ljepotica na svijetu, kako je o njoj napisala markiza de Sévigné, izgleda danas, prema riječima glavnog arhitekta Povijesnih spomenika palače, Frédéric Didier, kao "blistava starica, koja ima [ Sve bore na licu pričaju priču.
Fotografija Ministarstva vanjskih poslova Francuske, za besplatno korištenjeAkcija restauracije ove ljepotice, koja još uvijek ima veliki dio svog mladenačkog šarma, najveća je kulturna filantropska akcija ikada provedena u Francuskoj, a koštala je ukupno 12 milijuna eura. Troškove je u cijelosti snosilo građevinsko i komunalno poduzeće Vinci. To je bila [kompetentna filantropija], budući da je grupa filantropa izvršila i opći dizajn i materijalnu potporu svih radova, čija je provedba povjerena poduzećima specijaliziranim za obnovu i očuvanje nacionalne baštine. Prvi tehnički zahvati odnosili su se na popravak svih električnih mreža, sustava grijanja, toplinske izolacije, ventilacije i klimatizacije u skladu s protupožarnim standardima. Izumljen je novi sustav rasvjete koji je davao efekt svjetla svijeće. S umjetničke strane, poduzeća specijalizirana za obnovu povijesnih spomenika aktivno su surađivala s obrtnicima, nositeljima stoljetnih znanja i vještina. Očistili su murale, izglancali 1100 m2. m. polikromiranog mramora, pozlaćene bronce, restauriranog metalnog nakita i elemenata kovanja, renovirano 770 m2. m. podova, prekrivenih drvenih površina zlatnim listom koristeći tradicionalnu tehnologiju.
Svih 357 ogledala, po kojima je ova veličanstvena galerija dobila ime, uvrštena na UNESCO-ov popis svjetske baštine, prošla su posebnu obradu. Rad na restauraciji povjeren je stručnjaku za antička ogledala. Sva ogledala su uklonjena, a oštećena stakla zamijenjena živinim zrcalima, kao i originalna ogledala, kojih je 70% ostalo u galeriji, na sveopće iznenađenje. Specijalist je tako restaurirao 309 zrcala, od kojih je u potpunosti zamijenio 48, bilo slomljena ili koja potječu iz nekog drugog doba. Isti proizvođač ogledala neočekivano je otkrio pod krovom Senata skladište drevnih ogledala, sačuvanih iz vremena kada je palača bila rezidencija kraljevog brata. Majstor ih je izrezao u skladu s originalom kako bi ih ugradio u galeriju. Tajna izrade venecijanskih zrcala obloženih živom prenesena je na nekoliko radnika koje je Colbert namamio iz Murana i zaposlio ih na 4 godine u Versaillesu. No ovaj se postupak izrade zrcala pokazao smrtonosnim za velik broj staklara koji su se otrovali živinim parama. Stoga je 1850. godine ova tehnologija potpuno zabranjena u Francuskoj, gdje ju je već tada zamijenila proizvodnja posrebrenih ogledala.
Prvi put u povijesti kulturnog pokroviteljstva u Francuskoj, prema sporazumu sklopljenom s upravnim sudom u Versaillesu, država je službeno cijeli niz poslova povjerila privatnom poduzeću. Generalni projekt je, naravno, povjeren glavnom arhitektu Povijesnih spomenika, uz potporu Nadzornog odbora i Međunarodnog znanstvenog vijeća, koje se sastoji od dvadesetak stručnjaka. Za ovaj izniman posao Vinci, koja zapošljava stotinu iskusnih restauratora, nagrađena je prvom medaljom [Izuzetni pokrovitelj Ministarstva kulture i komunikacija]. Ovo je odličje ustanovljeno 2003. godine donošenjem novog zakona o mecenatstvu koji je omogućio održavanje ovakvih događanja.
Galerija zrcala nastala je između 1678. i 1684. godine. Jules Hardouin-Mansart (1646. 1708.); povezivala je kraljeve velike stanove s kraljičinim stanovima. Charles Lebrun (1619.-1690.), njegov prvi umjetnik, dobio je od Kralja Sunca nalog da u slikanju stropnih svodova reproducira najznačajnije događaje iz prvih 17 godina svoje vladavine (vojne pobjede, administrativne i gospodarske reforme). Vođen svojim zadivljujućim genijem, umjetnik je te prizore prikazivao kroz beskrajne alegorije, perspektive, vizualne iluzije i knock reljefe. Umjesto uobičajenih slika bogova ili heroja u središnjem dijelu stropne slike, umjetnik je odlučio prikazati samog kralja kako sjedi na prijestolju. Racine je ovoj slici dao poznati naslov: [Kralj vlada sam sobom]. Ova tisuću četvornih metara. m. stropne slike predstavljaju najveći slikovni ansambl u Francuskoj.
U ovoj vrlo svečanoj dvorani palače Versailles održavala su se vjenčanja prinčeva (osobito budućeg kralja Luja XVI. i Marije Antoanete), jedan sudski praznik zamijenio je drugi. Galerija zrcala, simbol francuskog genija, bila je i idealno mjesto za audijencije uglednih stranih gostiju. Nakon pada monarhije, galerija je nastavila služiti kao mjesto odvijanja povijesnih događaja. Tijekom Drugog Carstva, Napoleon III. i carica Eugenie posljednji su put oživjeli raskoš balova kraljevskog režima, primivši kraljicu Viktoriju na galeriji 25. kolovoza 1855. Tamo je 18. siječnja 1871. proglašeno Njemačko Carstvo i Versajski ugovor potpisan je 18. lipnja 1919. godine, čime je okončan Prvi svjetski rat (1914. 1918.).
Predstavljena javnosti u svoj raskoši netaknute rasvjete, novoobnovljena ogromna dvorana (173 m duga, 10,5 m široka i 12,5 m visoka pod kupolom) tijekom sve tri godine rada, međutim, nikada nije bila zatvorena za izlete. Takvo zadovoljstvo bilo je nemoguće uskratiti 4 milijuna turista koji svake godine posjete palaču. Oko 6000 posjetitelja, od čega oko 1000 mladih, moglo se čak popeti na skele kako bi se uključilo u zvanje restauratora i s divljenjem izbliza promatralo oživljavanje veličanstvenih Lebrunovih slika, ponekad pokvarenih prethodnim neuspješnim restauracijama ili jednostavno potamnjenih vremenom.
Tri stoljeća francuske povijesti, nažalost, ostavile su galeriju u stanju općeg zagađenja: sve je bilo crno, zatamnjeno, prisjeća se Frederic Didier, dok je Lebrun bio izvrstan kolorist. Restauratorice su provele tri godine doslovno ne dižući pogled s oslikavanja stropa, strastvene u svom poslu, shvaćajući da [nikada u njihovim životima neće biti takve restauracije. Kao rezultat njihovog pedantnog rada, na opće iznenađenje, otkrivena je nevjerojatna plava boja lapis lazulija koja prekriva nebo i obasjava cijeli svod stropa. Druge slike otkrivaju jarkocrvenu, žutu, lila, sivu, au isto vrijeme nestaju neprikladni kasniji slojevi boje. Tako je otkriveno da su 80% slika snimili umjetnici sljedećih generacija.
[Svatko je ikada ušao u Galeriju ogledala, ali tko bi do danas mogao reći da ju je vidio? Nitko. Razlog je jednostavan: bila je nevidljiva. Ova primjedba, koja je već izgubila na važnosti, pripada Jacquesu Thuillieru, autoru prekrasne male knjige [Mirror Gallery: a newfound masterpiece.
Claudine Canetti
Web stranica:
www.chateauversailles.fr
Niz poruka " ":
1. dio -
2. dio -
dio 3 -
dio 4 -
dio 5 -
Dio 6 -
dio 7 -
dio 8 -
dio 9 -
10. dio -
dio 11 -
dio 12 -
dio 13 -
dio 14 -
dio 15 -
Dio 16 -
dio 17 -
dio 18 -
dio 19 -
dio 20 -
dio 21 -
dio 22 -
dio 23 -
dio 24 -
dio 25 -
dio 26 -
dio 27 -
dio 28 -
dio 29 -
dio 30 -
dio 31 -
dio 32 -
dio 33 -
dio 34 -
dio 35 -
dio 36 -
dio 37 -
dio 38 -
dio 39 -
dio 40 -
dio 41 -
dio 42 -
dio 43 -
dio 44 -
dio 45 -
dio 46 -
dio 47 -
dio 48 -
dio 49 -
dio 50 -
dio 51 -
dio 52 -
dio 53 -
Galerija zrcala nije bila jedan od prvih velikih građevinskih projekata koje je u Versaillesu podigao arhitekt Levo. U projektu kamene gradnje Luja XIII. iz 1668. oko malog dvorca, ovo je područje dodijeljeno za terasu. A samo nekoliko godina kasnije, arhitekt J. Hardouin-Mansart kralju je 26. rujna 1678., godine potpisivanja Nimwegenskog mira, predstavio projekt izgradnje Galerije zrcala. Izgradnja je završena iste godine.
Ratna dvorana, Galerija ogledala i Dvorana mira jedinstvena su cjelina s dekorom posvećenim vojnim i političkim uspjesima Luja XIV. Ovdje trijumfira enfiladno načelo planiranja. Slikoviti medaljoni Le Bruna na kutijastom svodu galerije, dugi 75 i široki 10 metara, veličaju vojne pobjede Luja XIV.
Versailles iz dvorišta
Mramorna završna obrada kao da zrači hladnom plavom svjetlošću i naglašava ozbiljnost i veličinu ove svečane sobe. Visoki lučni prozori na unutarnjem uzdužnom zidu odjekuju zrcalima sličnog oblika i veličine, pa se stvara dojam bezgranične širine dvorane koju na krajevima zatvaraju Dvorana mira i Dvorana rata.
Prvo je Luj XIV naredio da se srebrni namještaj izrađen prema nacrtima Charlesa Lebruna smjesti u Galeriju ogledala. Međutim, 1689. godine taj je namještaj pretopljen kako bi se napunila državna riznica, koja je bila prazna zbog vojnih pohoda. Garnitura je uključivala visoke svijećnjake, okrugle niske stoliće za svjetiljke i velike vaze najfinijeg brušenog rada, izrađene od najboljih draguljara tog vremena. Kamin, izrađen prema skici Lebruna, ukrašen je reljefom Antoinea Coyzevauxa. Veliki medaljon iznad njega posvećen je jednom od glavnih događaja nizozemskog rata: ovdje je Luj XIV predstavljen u kostimu antičkog ratnika na konju tijekom prelaska Rajne 2. lipnja 1672. Ispod, reljef prikazuje zaštitnicu povijesti, muzu Clio, koja bilježi povijest francuskog kralja u analima.
U doba predrevolucionarne monarhije Galerija ogledala vodila je do Velikih kraljevskih odaja. Dvorjani su se ovdje okupljali u nadi da će vidjeti kralja, koji je svako jutro odlazio u kapelu. Neki su iskoristili priliku za peticiju. Kad je tijekom posebno svečanih audijencija Luj XIV. primao strane veleposlanike, poput veleposlanika Sijama 1686., srebrno prijestolje monarha postavljeno je u Galeriji zrcala, prenesenoj iz Apolonovog salona. Također je ugostio raskošne proslave, svečane balove i balove pod maskama, koji su se organizirali u čast kraljevskih vjenčanja. Veleposlanik Venecije, koji je bio prisutan na jednom od takvih prijema, napisao je da je galerija bila osvijetljenija nego danju, a njegove oči nisu povjerovale da se tako svijetli, neviđeni spektakl događa u stvarnosti.
Galerija zrcala palače Versailles rezultat je potrage za novim prostornim i svjetlosnim efektima, a osim toga, trebala je prikazati dostignuća francuske industrije stakla, njezine prve pobjede nad Venecijom.
Dana 28. lipnja 1919. godine u Galeriji Zrcalo potpisan je Ugovor o završetku Prvog svjetskog rata.
Galerija ogledala
Bez sumnje, pred nama je najdivnija dvorana najljepše palače na svijetu. I kada se divimo njezinim plemenitim proporcijama, njenom opsegu (bez pretenzija na kolosalnost!), kada se divimo skladu i promišljenosti dekora koji spaja galeriju s dvije susjedne dvorane – Ratnom dvoranom, smještenom sa sjeverne strane (rub oluje i lošeg vremena), te Dvorane mira, koja se naslanja s juga (rub sunca i obilja), uopće nam ne pada na pamet da je nastanak takve cjelovite cjeline bila stvar slučajnosti.
Galeriju doživljavamo kao apsolutno središte palače, kao jezgru koja sebi privlači druge prostorije; čini se kao da su ga arhitekti zamislili prije ostalih dijelova dvorca... Ništa slično! Naime, nastala je već u razdoblju rekonstrukcije: podignuta je na mjestu širokog balkona ukrašenog fontanom, koji je povezivao dva krila palače na razini drugog kata.
Ali mi smo obdareni sretnom sposobnošću prilagodbe, navikavanja - kvalitetom koja je u svakom trenutku spasila estetski osjećaj. Štoviše, ono što je napravljeno improvizirano često je superiornije od onoga što je stvoreno s mukom i naporom... Iznenada izmišljena, ograničena veličinom donje sobe, ova "nepredviđena" galerija mogla bi ispasti i preduga ili prekratka. uzak ili previsok. I kamo sreće: ispalo je savršeno!
Ali samo pomislite! Luj XIV., da bi Versailles postao onakvim kakvim ga danas vidimo, morao je gotovo cijeli život trpjeti tutnjavu zidarskih čekića, vrisku gipsara i ponizno udisati prašinu beskrajnih građevinskih poduhvata. Nije čak ni imao vremena kako treba uživati u svojoj palači.
Prosudite sami.
Sve je počelo 1665. godine preuređenjem Mramornog dvora; dvije godine kasnije, Levo je počeo graditi veličanstvene kolonade sjevernog i južnog pročelja; prije nego što se one završe, grade se ministarske zgrade; gotovo istodobno postavljaju se temelji Oranžerije, a kada se ona izdiže iznad razine terena, ruši se dio novosagrađene zgrade Levo da bi se na drugom katu podigla galerija s dvije bočne dvorane; slikari ovdje počinju raditi i prije nego što je podignuto sjeverno krilo; a sve će kulminirati izgradnjom kapelice.
Od 1665. do 1710. godine! Četrdeset i pet godina neprekidne gradnje, kada se dižu skele i ljestve, pili mramor, siječe kamenje, nasipa zemlja i šljunak, kada se kotrljaju kola, tegleći konji s kolima zaglave u blatu i razlije se žbuka s prašinom.. Da, trebaš jako voljeti građevinu da pristaneš na takav život.
I nevjerojatno je da je sve zajedno ispalo tako lijepo: naposljetku, zapravo, palača Versailles nije ništa više od konglomerata pojedinačnih dijelova i soba koje su izrasle oko malog dvorca Luja XIII.; nisu ga stigli uništiti, a izgubio se u samoj srži, poput tartufa u finoj pašteti.
No, vratimo se galeriji. I danas, unatoč dodacima iz doba Louisa Philippea i siromašnim banketima (koji bi više odgovarali seoskom kinu), djeluje lijepo. Možemo li zamisliti kako je izgledala u svojim najboljim danima?
Ništa sjajno, ništa upečatljivo: divan sklad bijele, sive i zlatne; alabaster stolovi i vaze u brončanim okvirima; stolice i visoke podne svjetiljke, lijevane i iskovane od srebra prema Lebrunovim nacrtima u radionicama Gobelin; Između prozora, na srebrnim stolovima, postavljeni su impozantnih dimenzija svijećnjaci s osam svijeća koji prikazuju Herkulove podvige - prava remek-djela nakita; banketi, postolja, kutije iz kojih rastu vazda zelene naranče, svijećnjaci, vrčevi, zdjele, nosila - sve je to od čistog srebra; lusteri od kristala i srebra vise s užeta ukrašenih cvijećem; na sedamnaest prozora zavjese od modre svile zlatom izvezene; ogromni tepisi iz radionica Savoneri prekrivaju pod; pilastri od sivog mramora s pozlaćenim kapitelima odijeljuju visoke lukove, gdje se u brončanim okvirima sjaje zrcala najsvjetlije vode; tonska suzdržanost ukupne ljestvice naglašava šarenilo Olimpa prikazanog na stropu.
Što su ta zrcala, izlivena u tada novoosnovanoj radionici predgrađa Saint-Antoine, vidjela za života? čemu sve nisu svjedočili!.. Ako se koncentriramo na te misli, nećemo imati hrabrosti proći pokraj njih u kabanicama i šeširima.
U tim čašama živio je odraz Velikog Kralja, najprije mladog i zaljubljenog, a zatim ostarjelog, teškog, povijenog u godinama. Koliko su kraljica, koliko lijepih žena odražavale u sebi: uglađena i krhka Madame de Pompadour; drhtanje uoči njezina predstavljanja na dvoru du Barryja; šesnaestogodišnja Marija Antoaneta, svijetlokosa, rumena...
Conde i Villars prošli su kraj tih ogledala; stari Franklin je ovdje hodao u svojim cipelama od užeta, ako je vjerovati legendi, Jean Bart s lulom u zubima. Ogledala galerije vidjela su kako je 7. siječnja 1689. ovuda prošao Jean Racine s tekstom “Estere” ispod ruke, uputivši se prema stanovima gospođe de Maintenon, gdje je trebao biti uvježban njegov komad. U ovim visokim naočalama nekada se odražavala crvena kapa genovskog dužda, a s najvećim su se čuđenjem odražavala i ogledala sijamskih veleposlanika koji su trčali cijelom dužinom galerije, ustuknuvši kako se ni na trenutak ne bi našli okrenuti leđima Kralj Sunce.
Ali u zrcalu koje maskira dvokrilna vrata kraljevskog ureda, u podne 15. kolovoza 1785. bljesnula je prestrašena silueta kardinala de Rohana - stražari su ga uhitili u trenutku kada je trebao služiti misu. U svibnju 1789. predstavnici Generalnih država, koji su se okupili iz svojih provincija, svečano su prodefilirali pred svakim od tih zrcala... Sva ona čiji je lik, poput traga daha, nestao s površine stakla, popunjavaju ova ogledala s tajanstvenim, sablasnim životom.
No unatoč svečanom izgledu, galerija nije vidjela samo veličanstvene događaje i povijesne ličnosti... Doista, naši su djedovi i pradjedovi idolizirali bonton, ali su još više cijenili svaku priliku za opuštanje, a na kraju svečanosti dragovoljno su prešao na dobroćudnu jednostavnost.
Za vrijeme monarhije Galerija Zrcala bila je otvorena za sve. Barem za vrijeme vladavine Luja XV. i Luja XVI. ovdje se dolazilo bez ikakvih posebnih dozvola i formalnosti. Ljetne su nedjelje obični Parižani ispunili galeriju. Ljudi su ovdje slobodno šetali, uživali u skliskosti parketa i s vremena na vrijeme se gomilali u nadi da će vidjeti kralja. Legendarni Švicarac koji je dežurao u dvorani Bull's Eye jedino je zabranio ulazak u odaje Njegovog Veličanstva. On sam stanovao je tu iza paravana, gdje je imao peć, zahod i ormar, ali je navečer svoj krevet selio na galeriju; ovdje se razodjenuo, legao u krevet i udobno hrkao, imajući puno pravo smatrati se vlasnikom najluksuznije spavaće sobe u Francuskoj.
Ovdje se dva do tri puta u jutarnjim satima moglo vidjeti Luja XVI. kako napušta svoj ured i odlazi prema Ratnoj dvorani da pogleda termometar koji je visio na prozoru dvorane Apollo okrenut prema sjeveru. Ovdje su živjeli sasvim buržujski, uza svu raskoš, toliko su se navikli da su galeriju doživljavali kao običan hodnik.
Razmotrimo dokument koji je pronašao de Nolac (datira iz 1754. ili 1755.), gdje čitamo, na primjer, sljedeće: “Čuvari ne bi smjeli dopustiti da se životinje uvode u palaču bez dopuštenja. Samo prinčevi i princeze kraljevske obitelji imaju pravo u svoje odaje primiti krave, koze ili magarce; kao posebnu milost ta su prava dana još nekolicini osoba...” U palaču slobodno ulaze i trgovci vodom i drvima. Ulični prodavači lutaju svim katovima, stubištima i recepcijama; ulica prodire unutar dvorca i dolazi do same Galerije zrcala. Stalno šetanje naprijed-natrag, buka, gužva... Ulazak u dvorac zabranjen je samo redovnicima i osobama “sa svježim tragovima malih boginja”.
A onda se za nekoliko dana sve pretvorilo u pustinju.
listopada 1789. Louis XVI je već u Parizu. Kolosalni Versailles evakuiran je u roku od nekoliko sati; U prekrasnoj palači, koja je već stotinu godina središte svijeta, vlada mučna tišina. Duž enfilada, bučno se otvaraju i zatvaraju vrata, rominja propuh; slika s abažura se ljušti... zrcala se zatamnjuju... Ali svakih četvrt sata u ovoj golemoj praznini jedva se čuje daleki, postupno zamirući zvuk flauta i harfi: zatim preostali satovi u kraljičinoj sobi nastaviti živjeti; svojom nježnom pjesmom mjere svaki sat revolucionarnog doba u napuštenom kraljevskom domu.
Naravno, stvari imaju dušu: ona je stvorena iz naših sjećanja, iz vlastitih iskustava, iz svih radosti i žalosti koje smo proživjeli, a kojima su oni slučajno bili nepristrasni svjedoci.
Duša Galerije ogledala u ovom je slučaju neraskidivo stopljena s dušom same Francuske; Nijemci su to jako dobro osjetili kad su 1870. galeriju odabrali za mjesto krštenja svoga Carstva.
U Berlinu, u kraljevskoj palači, postoji slika koja prikazuje ovaj događaj: koliko figura ispunjenih ponosom, koliko kaciga, zastava, čizama, koliko bradatih lica koja zrače zadovoljenom požudom! I kakva samo demonstrativna arogancija u doskoku ovih reitara, čija su široka ramena iscrtana na srebrnosivoj pozadini pilastara i ogledala, sramotno odražavajući ovaj spektakl...
Ali kakva je to osveta bila! Nije prošlo ni pola stoljeća, a galerija s koje su se orili povici u čast besmrtne monarhije svjedočila je njezinom krahu... Povijest voli takve zaokrete od sto osamdeset stupnjeva...
Od samog je početka galerija koja se proteže između Dvorana rata i mira bila predodređena za briljantnu ulogu; Kako bi ga ukrasio 1681., Lebrun je zamislio golemi slikoviti strop. Podižući pogled prema njemu, razabiremo ondje na stropu, među elegantnom gomilom bezbrojnih Marsa, Minerva, poraženih divova, okovanih robova, pobjedničkih palminih grana, grifona i vijenaca, Francusku, prikazanu u liku vječno mlade božice; prate je Gracije koje pletu vijence; do nje je Blagostanje zasjenjeno ružama i ženski lik koji drži maslinu - Mir. U samom središtu kompozicije je oblak; odnosi Njemačku sa svojim orlom, dok Žudnja za moći, bijesna zbog poraza, jednom rukom otima krunu poraženom kralju, a drugom bakljom pali palače i hramove. Stručnjaci mogu govoriti što god hoće o ovoj slici, ali mene nitko neće spriječiti da pomislim: u ta dva dana dok je Lebrun izvodio skicu stropa, bio je više od velikog umjetnika - bio je prorok.
Iz knjige 100 velikih blaga Rusije Autor Nepomnjaški Nikolaj Nikolajevič Iz knjige Arijska Rus' [Baština predaka. Zaboravljeni bogovi Slavena] Autor Belov Aleksandar IvanovičGalerija slika na kamenju Vrlo je zanimljivo da su slični prizori, koji se mogu vidjeti uprizoreni među kalašima, prikazani na kamenim slikama - petroglifima koje je na Angari otkrio arheolog Oktjabr Leonov. Godine 1975. tzv
Iz knjige Velika igra. Britansko carstvo protiv Rusije i SSSR-a Autor Leontjev Mihail VladimirovičGalerija Abizaid John Phillip (r. 1951.) - američki general (arapskih korijena), 2003.–2007. na čelu Središnjeg zapovjedništva SAD-a, trenutno zaposlenik Hooverove ustanove Apikhanov-Avarsky Maksud (1846.–1907.) - ruski general, guverner Merva i Tiflisa. U
Iz knjige Tajna povijest masonerije Autor Platonov Oleg AnatolijevičMasonska galerija Rusije Rječnik ruskih slobodnih zidara od vladavine Nikole II do Drugog svjetskog rata · Abozin Yakov Mikhailovich, časnik, Loža Velikog Orijenta Francuske - 13, 14, 56 · Abramovič Dmitrij Ivanovič, 1873. - ?, Rozenkrojcerska loža (Smolensk, 1920-ih) - 53. · Abramovič L.,
Iz knjige 100 velikih znamenitosti Moskve Autor Mjasnikov stariji Aleksandar LeonidovičDržavna Tretjakovska galerija Tretjakovska galerija. Tako Moskovljani toplo i domaćinski zovu Državnu Tretjakovsku galeriju, jednu od najvećih svjetskih zbirki ruske likovne umjetnosti.Galerija je dobila ime po moskovskom trgovcu i
Iz knjige Pakleni otok. Sovjetski zatvor na dalekom sjeveru Autor Malsagov Sozerko ArtaganovichTreće poglavlje Galerija čekista Osuđeni čekisti kao zatvorsko osoblje - “Tužitelj” - Sudbina stranog gosta - najbliži suradnik Bele Kuna - “Štapovi Smolenskog” - Pobuna u moskovskom zatvoru - “Majka” kriminalaca - Nekažnjeni špekulant U ožujku 1924.
Iz knjige Hetita Autor Gurney Oliver RobertGalerija Slika 1. Aladzha - Hyyuk. Sfinge Slika 2. Aladzha - Hyyuk. Kralj i kraljica štuju bika Slika 3. Hetitski hijeroglifski natpis Slika 4. a - Otisak hetitskog cilindričnog pečata, b - Zlatni prsten (Konya) Slika 5. Hetitski zarobljenici na egipatskim spomenicima Slika 6.
Iz knjige Mitovi i istine o ženama Autor Pervušina Elena VladimirovnaPoglavlje 11. Galerija portreta Srednjovjekovni su ljudi voljeli pisati. Ostavili su nam mnoge dokumente: pisma, dnevnike, biografije, memoare, povijesne i filozofske rasprave. Autori i protagonisti većine njih bili su muškarci. A ipak možemo obnoviti
Iz knjige Ruska prijestolnica. Od Demidova do Nobela Autor Čumakov ValerijUmjetnička galerija Slava Tretjakova kao velikog poznavatelja ruskog slikarstva u međuvremenu je rasla. On, čovjek koji praktički nije znao crtati, čak je primljen za člana Umjetničke akademije, najprije za počasnog, a nekoliko godina kasnije – za redovnog. Zbirka je rasla. Žena
autora Philipa YangaGalerija 1 I. Raskošni konjski jarmovi iz kneževskih grobova u Gradenicama kod Kolina u srednjoj Češkoj (ukopi na kolima s četiri kotača). Grob broj 46 (dužina 124 cm) i grob broj 24 (dužina 126 cm). Muzej u Kolinu II. Lovosice, Češka. Konjski jaram iz groba bilanske kulture (grob
Iz knjige Keltska civilizacija i njezino nasljeđe [uređeno] autora Philipa YangaGalerija 2 XI. Vix (Côte d'Or), Francuska Zlatni dijadem princeze iz groba s kolicima (zlato, 24 karata, težina 480 g, promjer najšireg dijela 23 cm). Muzej u Chatillon-sur-Seine XI. Gokhmikhele, kneževski humak, jedan od najvećih u srednjoj Europi. Trenutno je visina 13 m,
Iz knjige Keltska civilizacija i njezino nasljeđe [uređeno] autora Philipa YangaGalerija 3 XXI. Prilla (Vaadt). Švicarska. Glava švicarskog Kelta. Djelo rimskog umjetnika. Bronca (bakrene oči), visina 27,5 cm.Povijesni muzej u Bernu XXII. Trichtingen, Württemberg. Keltska torca oko vrata (torca sa željeznom podlogom) s glavama bika. latenski
Iz knjige Keltska civilizacija i njezino nasljeđe [uređeno] autora Philipa YangaGalerija 4 XXXI. Umjetnički obrađeni broševi iz keltskih grobova 3.-2.st. PRIJE KRISTA. Gornji red Ograda kod grada Kolina (duljina 6 cm), muzej u Nolinu. Přemyšlá (Prag, sjever), dužina. 76 mm. Nacionalni muzej u Pragu - Velka Manya u Slovačkoj, mogao bi. br. XIII (duljina 37 mm). Institut za arheologiju u
Iz knjige Šetnja po Moskvi [Zbornik članaka] Autor Povijest Tim autora -- Iz knjige Bizantska kultura Autor Kazhdan Alexander PetrovichGalerija bizantske kulture Brod. Posuda za zalijevanje. XIII stoljeće Korintski muzej Svilena tkanina s likom slonova Carica Eufrozina, žena Aleksija III Anđela (1195.-1203.). Olovni pečat za pečaćenje dokumenata. Državni muzej Ermitaž. Lenjingrad. Adam i Eva dalje
Iz knjige Louis XIV od Bluchea FrancoisaGalerija predaka Mnogi znanstvenici odlučili su predvidjeti sudbinu kraljevskog djeteta. Ana od Austrije pozvala je astronoma Jean-Baptistea Morina da sastavi njegov horoskop. Dominikanski filozof Tommaso Campanella i nizozemski pravni savjetnik Hugo Grotius također su se bavili